Rivista di filosofia
Journal of Philosophy
ISSN 2420-9775
Anno VI, N. 15
Online 31/03/2020
Mimesis Edizioni

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I cattivi incontri nel teatro di Gilles Deleuze
Rappresentare idee, costruire identità, esprimere differenze
M. CANEVARI

This paper focuses the importance of theatre into critical theory of arts presented by Gilles Deleuze. The actor occupies an important role in Deleuze’s conception of creative artistic dynamics, going from body experience to expression of meaning. The friendship with the Italian actor Carmelo Bene allows Deleuze to understand the process of creation of characters on stage as a peculiar experience of movement and self-metamorphose. Deleuze’s idea of theatre is far both from representational thought, as in Hegel’s works, and from narrative conception, expressed by Paul Ricoeur. In his opinion, theatre is a ‘war machine’ useful to create an alternative reality to oppose to Power strategies of life control.

KEYWORDS: Theatre, Body, Move, Lines of Flight, Crack-up

 

Il saggio si concentra sull’importanza del teatro nella teoria critica delle arti di Gilles Deleuze. L’attore in particolare occupa un ruolo importante nella riflessione delueziana sulle dinamiche della creazione artistica che si sviluppa a partire dall’esperienza corporea fino all’espressione del senso. L’amicizia con Carmelo Bene gli ha permesso di comprendere in via diretta il processo creativo che si svolge in scena come una esperienza di trasformazione e metamorfosi di sé del tutto  peculiare. La visione del teatro sviluppata da Deleuze è distante tanto dal modello rappresentazionale, identificabile nella concezione hegeliana, quanto dal paradigma narrativo, riconducibile a Paul Ricoeur. Il teatro deleuziano è invece un teatro critico, minore e morfogenetico. È una ‘macchina da guerra’ funzionale alla creazione di una realtà alternativa molteplice da opporre alle strategie uniformanti di controllo messe in atto dal Potere.

PAROLE CHIAVE: teatro, corpo, movimento, linee di fuga, incrinatura

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